古希腊戏剧节

trachis妇女 event. Woman holds a mask over her face

古典希腊剧院节(该国最古老的希腊剧院节)是一项年度戏剧活动,旨在引入和维持整个犹他州社区和校区古希腊剧院的欣赏。最近的节日具有表演的表现 赫拉克勒斯离子 通过与欧里庇德斯 trachis妇女 索福克勒斯。

这个节日是由明升体育呈现 戏剧艺术节目.

2019年秋季生产:普罗米修斯由埃斯库罗斯绑定

在第49赛季,古希腊戏剧节给出了使用翻译威廉·马修斯新的生产埃斯库罗斯的悲剧代表作普罗米修斯的约束。由埃米利奥·卡西利亚斯执导,由斯宾塞棕色集,和服装安德烈达文波特,束缚,这古老/现代生产普罗米修斯告诉泰坦普罗米修斯在神的新加冕的国王,奥林匹亚宙斯手中的下降。在偏远的高加索山沟底部绑定到摇滚,普罗米修斯是由oceanids参观 - 世界上许多温泉,他们的父亲阿诺斯若虫 - 原初世界环绕的河流,IO-的凡间女子喜爱的宙斯和忙碌赫拉,最后由HERMES-的选为宙斯使者年轻奥林匹亚。

犹他州人文理事会和古典希腊剧院节正在为吉姆斯维登森,节日创始人和生产德拉莫尔格提供这个完整的学习指南。

一世。背景

神话

“当然,通过他对这种三角形的自由基适应来说,宙斯和人类 - 芦荟体改变了普罗米修斯神话。通过他的欺骗和挫折来实现最广泛的普遍术语的差异宙斯在与人类的关系中,被呈现(然而,作为所有男人的困难的间接原因;另一方面,他代表男人的干预们被称为人类的救世主,没有人本来会不再存在,并且他的帮助是从仅仅物质到文明的努力。“ D.J. Conacher

“火对世界各地的温暖,烹饪甚至最基本的技术至关重要,讲述了人们通过来自众神的盗窃来讲述了人类收购这一神圣的火花,通常由鸟类或一只鸟类执行动物,有时是一个男人,甚至是众神自己。对于希腊人来说,这是奥林匹克上帝普罗米修斯,通常被盗。“马克格里菲斯

历史的

“在西西里岛长期居住的奥瑞斯提亚的组成(458 BCE)后可在自身解释的突然颠簸前进-rather比埃斯库罗斯已使在普罗米修斯让我们感到吃惊的思想和作风BREAK-。在这个时候是西西里在philosopherpoet恩培多克勒的家;但(在目前情况下最有趣)的修辞CORAX和蒂西亚斯和年轻的智者/雄辩高尔吉亚现在也是在它工作的,因此他们的活动恰逢几乎完全与我们的推测“最后阶段”。埃斯库罗斯的职业生涯,并必须以458-456他最后的西西里住所已经重叠。在这样新的诡辩/修辞的影响力是如此明显的普罗米修斯立刻变得理解“。 C.J. herington

埃斯库罗斯

“在埃斯库罗斯戏剧的兴趣在不断因为通过神话,他提出-within我们自己,我们的家人,我们的,不沉降的一个简单的答案societies-普遍的冲突。在此,埃斯库罗斯类似于现代人愿意接受不确定性和模糊中他自己的生活,并承认他的弱点,他无法控制的力量面前,埃斯库罗斯的又乐观,专利在奥瑞斯提亚和绑定的普罗米修斯瞥见,激励我们继续现在的斗争。如果阿里斯托芬,在第五世纪末,复活埃斯库罗斯夺回过去,我们在二十结束,一直保持他活给自己,面对未来的力量。”洛伊丝斯帕茨

“因为如果有一件事是绝对肯定的,那就是埃斯库罗斯从来就不是现存的发挥是普罗米修斯时在其结束,我们正在目睹埃斯库罗斯交响曲尾声消失在岩石 - 即一个独立的戏剧团结,但只运动结束,组成和普罗米修斯扮演序列的订单已经非常备受争议,但大多数学科的学生可能会与下面的说法。绑定的普罗米修斯无疑是跟随由播放名为普罗米修斯未结合的相当数量的碎片生存。有一些很轻微的证据表明这又未绑定可能已被随后是第三个上场,普罗米修斯pyrphoros(“firecarrier”),其中只有三个,而不是非常丰富,片段。该序列推测构成的悲惨三部曲,待一起执行,在一个场合,就像奥瑞斯提亚(实际上像大多数埃斯库罗斯的已知生产)。将Ť herefore没有过三次电视剧作为一个superdrama,用行动和思想,从第一乐章到最后持续发展“。 C.J. herington

II。剧情动作和形式结构

  • 序幕: 可能,力量和Hephaistos连锁一个沉默的普通话,并威胁暴力普罗米修斯的aria / soliloquy对这些要素的蔑视。
  • parodos: 要求他揭示宙斯的恶劣惩罚原因(抒情对话)的海洋合唱歌曲。
  • 插曲我: 抵达海洋试图与宙斯与泰坦阿特拉斯和廷氏的两个警告故事调和宙斯。
  • stasimon我: 合唱团哀叹宙斯的暴政,列出了来自亚洲,高加索和科尔斯特的一些同伴,并专注于泰坦图集的痛苦。
  • 第二集: 在两个长的独白独白普罗米修斯描述了他为人类工作的革命,帮助他们从野蛮到文明。
  • stasimon二: 合唱祈祷永远不会招致宙斯的愤怒,提醒他凡人的凡人是多么无能为力,他的生命现在有多糟糕。
  • 第三集: 人类/小母牛IO进入宙斯的欲望的受害者,并讲述了她强奸的故事,并强制徘徊,然后是普罗米修斯的预言的未来命运。
  • stasimon三: 合唱体反映了宙斯的IO的恐怖,赞美婚姻等于和害怕宙斯欲望。
  • 第四集: 爱马仕试图学习致命的秘密,但普罗米修斯继续蔑视最终的大灾变。
  • exodos: 结论在Anapests与普罗米修斯的情绪咏叹调,描述风暴抗议他的纯真:“看看我是如何遭受的,它是多么不公正。”

III。人物

普罗米修斯

“艾塞奇乌斯来自犹太人的传统,一个典型的骗子英雄,类似于斯堪的纳维亚乐队。这个角色,已经是居星的一个严肃的人物,变成了普罗米修斯,在普罗米修斯绑定了archetypal反叛者'永恒的烈士,在柱子上拴在一根柱子上。地球,永远谴责,因为他拒绝问宽恕“(卡姆斯)。 “与Loki不同,他基本上被人类识别,即使他是上帝;事实上,他的兴趣并不是一点点的兴趣,源于这种含糊的神圣/人类方面。”詹姆斯c。霍根

“反对这种看不见的,但所有的看见和威胁的宙斯戏剧主义者已经开始了一个不寻常的身材的英雄。在普罗米修斯的”知识和聪明“的竞争对手或Excel Zeus'中似乎不断强调,宙斯是很清楚他的需要。所以,鉴于他们希望,他的技能拯救了他的技能,并将它们放在通往文明的道路上,这也没有争议。古老的火焰 - 恶魔和阁楼陶器 - 上帝有争议在盛大的规模上被转变为文化英雄,敌人给宙斯暂停。“

宙斯

“对于这部戏的宙斯原来是从赫西奥德的宇宙只是和令人印象深刻的统治者一个非常不同的人物。他被描述为一个苛刻和自私的霸气,谁用武力规则,而不是由法律,愤怒地击碎毫不手软所有反对,抑制了讲话,不信任和亏待他的支持者的自由,威胁着人类的毁灭,并通过他的欲望击毁无辜IO的生活中,我们都在不断提醒,宙斯是年轻,他的政府新成立的;而且,虽然有没有在这个戏松口的迹象,我们被告知,他将某种方式与最终普罗米修斯调和“。马克·格里菲斯“的宙斯是一个暴君,他的统治暴政。我们学习这从他自己的部长,谁是它的骄傲,从普罗米修斯,谁谴责它,从oceanids,谁谴责它,并从俄刻阿诺斯,谁是辞职它。”乔治·汤姆森

IV。主题和希腊戏剧作为想法的剧院

“力量是戏剧的黑洞。曾经,那些已经将它与他人一起使用的人,以证明他们拥有它,部分原因是他们可以。但是那些没有权力的人有言论(而且,因为普罗米修斯,人类有写下东西的力量)。这场比赛似乎是Boaster,Taunters,抱怨者,短语制造商和脱结者。“威廉马修斯

“Philia(友谊,关系)涉及社会政治关系以及家庭:如拉丁美洲,它可能表示联系和义务而不是积极的情感。但两个都有助于p。宙斯在宙斯的愤怒中愤怒的感觉因为他和他的兄弟已经被一个欠他的王位的新侄子被驱逐和羞辱了p。友好的努力,忘记了到期的所有忠诚度。“马克格里菲斯

“在大多数埃斯库罗斯冲突中,宙斯和普罗米修斯之间的争执是双方堤防(正义,复仇,罚款)的问题。宙斯方面的堤防是Prometheus'盗窃火灾的结果;在结束时玩普罗米修斯指责宙斯的表演而没有堤防。两者都是指责,那个普罗米修斯曾经违反堤坝,宙斯没有没有堤防的行为,有效。“迈克尔加加林

“除了序列外,每个场景都是从p的某种预言建立的。不仅是p。在奇怪的或矛盾时的预测,但它们以特殊的,零碎的方式呈现出频繁的中断和延误。 。“马克格里菲斯

诉戏剧性策略

“舞会的合唱机构。他们的范围和情绪范围相对较短和有限。他们强调合唱的同情和怜悯;他们强烈强调了IO引起的震惊和愤怒感;但很少这些杂散是提出的较大问题,或意见,明升体育宙斯规则的性质或明升体育P.和宙斯之间未来和解的希望。“马克格里菲斯

“在许多方面,普罗米修斯绑定是一个异常,而且剧本的音乐设计也不是例外。第一个音乐时刻是普罗米修斯的montody,但是一个主要的角色的独奏微妙的eeschylean先例。然后是合唱的独奏形态。然后合唱进入但没有Anapests,并且剧本并不结束音乐的声音,而是混乱的声音。“威廉斯科特

“在戏剧开始时,普罗米修斯的沉默是他无能为力的标志。最后,虽然他有更多的话要说比其他人都放在一起,但他的沉默是对他主要的权力的标志。并且它在权力的平衡中的运动构成了普罗米修斯绑定的真正行动。“艾伦sommerstein

埃斯库罗斯'用箔片,以某种方式脱掉箔片,性格类似,但在其他方面是完全不同的。 Prometheus和Zeus既有神圣的,傲慢,血症,患者,遗憾或缺乏对比,人类的方法,治疗女性等。 普罗米修斯和IO 宙斯的受害者,既发达了和解,但在运动,性别,意识,地位等方面有所不同。

“游戏的主要反复性图像是疾病和治愈和治疗动物的捕获,驯服和利用。狩猎和咆哮的相关形象具有类似的效果。如在许多希腊诗中,来自海征的许多图像也是如此发生。”马克格里菲斯

“普罗米修斯绑定是一个宇宙选美宇宙的机会,并且有机会陶醉于他对地理学知识的狂欢。从普罗米修斯预见的IO徘徊,描述了近东,从南部高加索开始,沿着爱奥尼亚海岸向南开始,以结束埃及。在这段游览过程中,通过异国情调的地方名称,埃斯库罗斯在他自己发明的河流上训练了他狡猾的一瞥:河流杂乱,河流傲慢。“ Palmer Bovie

“壮观的装置,特别是使用飞行,对这个情节的发展是一体化的。由于观众来说,从空中的知识中,危险的威胁来自其神话的知识,期待宙斯的入口”鹰折磨进一步是无助的普罗米修斯。因此,在飞行中的合唱和Oceanus的入口,如此仔细描述,加强了普罗米修斯的初始意识和阳痿,强调宙斯的权力。“ Lois Spatz.

“一切都是舞会。舞会必须是曾经在五世纪舞台上展示的最壮观和视觉耸人听闻的悲剧之一;意外的景点和声音,入口和出口,为一个相当静态和单调的救济和品种提供了浮雕和品种系列场景。“马克格里菲斯

“但是在Cacophony和合理的演说中有另一个声音中间,这成为痛苦和怜悯的象征性,对另一个人的痛苦。各个角色的哭声,哀悼,令人遗憾的令人叹息,所有人都会引起这个普罗米修斯权力的不同方面,他对别人的感受能力。“ Lois Spatz.

六。解读

“在aristotelian术语中,它是一个”简单“的戏剧:即它没有逍遥法外(逆转)或Anagnorisis(认可); p。在比赛中没有什么新的,他和宙斯之间的冲突仍未解决。行动稳步发展在相同的方向,张力安装在Hermes场景中的高潮,而不会产生真正的裂解(分辨率)。因此,该剧充满了悲伤(怜悯,恐惧,期待),但对于逆转和解决方案,我们必须在外面看玩,也许是它的续集。“马克格里菲斯

“实际上,普罗米修斯的主要成就是雷伯里斯的这种强大的照片,其中一张揭示他们顽固傲慢的反叛叛乱的叛乱竞争往往与他们反叛的暴君相似。此外,通过表现出不同的人当反对叛乱状态时,这场比赛揭示了明升体育政治行为的进一步真理。事实上,对普罗米修斯的持续兴趣和他的情况是持久的艾塞奇斯在舞台上展示了​​这一共同的一些基本真理的技能的证词,但是复杂的政治局势。“迈克尔加加林

“普罗米修斯威胁可能是埃斯库罗斯最着名的戏剧,因为它具有希腊神话最具挑衅性的原型之一的名称。普罗米修斯,其名称意味着”预见,“从众神上偷走了智慧和技术。在后来时代,他的痛苦已经象征着争夺司法和男人的救赎的斗争。向教会父亲来说,普罗米修斯代表了雪莱这样的作家的痛苦基督,他举例说明了对一个不公正的上帝的人类反叛。“ Lois Spatz.

“几乎二十世纪监狱阵营的每一个特征都可以在普罗米修斯界并并行,而不紧迫证据。我们在这里看到了一个政治罪犯,必须通过孤立,酷刑,酷刑必须被孤立的政权打破甚至是心理手段。这些古代游戏与现代监狱之间的这些相似之处似乎确认了宙斯的政权被认为是一个可怜的暴政,只有古老的标准,也是所有民主共和国的标准年龄段。“ C.J.赫明顿

时间表埃斯库罗斯被缚的普罗米修斯

希腊埃斯库罗斯
508/7德国的改革与激进民主的诞生C。 525-19出生在埃莱夫西斯索福克勒斯
C。 499-96亮相影院
490-497波斯战争490马拉松战役战斗
478成立提洛同盟的484第一戏剧性的胜利
470S米斯托克利表示受到480-79萨拉米斯和plataia战斗
472胜利:包括三部曲 波斯人
C。 470西西里岛的首次访问
464-45雅典和斯巴达之间的第一个伯罗奔尼撒战争467的胜利 7人反对底比斯
461 CIMON在雅典中的激进政治改革C。 463的胜利 suppliants 三部曲
454提洛国库转移到雅典458的胜利 奥瑞斯提亚 三部曲
458-6访问西西里岛和死亡在杰拉
458-6生产 被缚的普罗米修斯

映射IO的流浪

Map of the w和erings of Io

PDF格式 被缚的普罗米修斯演出节目 (551 KB)

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